Isidoro Valcárcel Medina : "Allées et venues"

Pour Isidoro Valcárcel Medina (Murcie, 1937), l'art ne prend son sens que lorsqu'il nous rend conscients et responsables de notre propre réalité, une réalité qui ne se manifeste et nous touche réellement que par l'art. Ce n'est pas que la réalité se montre plus essentielle ou plus secrète par l'art, bien au contraire, puisque comme nous la rendons nous-mêmes possible, mais nous tendons à oublier (non pas innocemment !) que nous sommes tous des joueurs dans ce grand jeu de la réalité.

Les mains que l'art manipule sur la grande table du monde où nous vivons, sont alors un lancer de dés inattendu qui, dans sa brusquerie, interrompt les participants dans leur somnolence et les avertit, juste pour un moment, de la réalité du jeu où ils sont eux-mêmes les joueurs.

L'oeuvre qu'Isidoro Valcárcel présente au Palacio de los Condes de Gabia est un cas exemplaire de la volonté de l'auteur de repousser les limites du jeu d'éveil, dans la mesure où il a refusé une exposition retrospective pour son travail actuel. Son raisonnement est sans détours : dans le jeu, l'important est le fait de jouer, pas les souvenirs des choses passées ou les images assoupies des jeux précédents.

Sa récente commission s'articule donc autour de ces trois conditions : que le travail soit centré sur les gens, concerne le voyage (deux concepts clés dans toute son oeuvre) et de l'exécuter de manière à ouvrir la porte à un trajet à travers son propre travail.

L'exposition qui en résulte, "Ir y Venir" ("Aller et venir"), remplit joliment cet engagement. D'abord par le travail même qui, conçu comme une odyssée, traverse trois escales : Barcelone, Murcie et Grenade. Il y parvient de plus sans se répéter, créant en chemin un moment différent pour chaque arrêt, mais faisant indéniablement partie du même voyage.

A noter notamment l'installation, consistant en trois sections le long d'une ligne de 5,5 mètres, suspendues du plafond et d'un contenu différent pour chacun des différents espaces. Cette installation exige que le spectateur voyage au fil de ce parcours et, comme il arrive dans tous les systèmes à section traditionnels, le déplacement dans l'espace appelle là aussi à une autre sorte de mouvement qui nous transporte dans le temps et révèle les coups de pinceau de notre mémoire. C'est un déplacement immédiat constituant un trajet à travers les entrepôts de l'oubli de nos systèmes de registre.

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